The Sky Trembles and the Earth Is Afraid and the Two Eyes Are Not Brothers
En los paisajes desérticos de Marruecos, el rodaje de una película dirigida por Oliver Laxe se despliega de forma inquietante, desdibujando la frontera entre realidad y ficción. La narrativa, fragmentada y alucinatoria, nos sumerge en la psique de un autor que pierde el control, abandona el set y se interna en el desierto. Secuestrado por un grupo de nómadas, es despojado de su voz y convertido en un objeto ornamental, condenado a una coreografía mecánica e impostada.
En este hipnótico viaje a las entrañas del acto de filmar en territorios lejanos, Ben Rivers construye una fábula delirante sobre la deshumanización. La película revela las tensiones éticas inherentes a la construcción ficcional de lo foráneo y cuestiona los modos de representación del cine contemporáneo.
Inspirada en un relato de Paul Bowles, introduce una inquietante reflexión sobre la autoría y despliega un complejo juego de capas donde el cineasta se pierde en su propia ficción, los personajes se convierten en reflejos de sus autores y el paisaje deviene escenario de una obra que excava las ilusiones del cine y su capacidad de intervenir —y contaminar— la realidad.
David Montenegro
Ben Rivers (nacido en 1972) es un artista y cineasta experimental con sede en Londres. Su trabajo ha sido presentado en numerosos festivales de cine y galerías de todo el mundo, donde también ha recibido diversos premios. Su obra abarca desde la exploración de territorios desconocidos y desiertos hasta íntimos y cándidos retratos de personas reales.
La práctica cinematográfica de Rivers traza una línea difusa entre documental y ficción. A menudo sigue y filma a personas que se han separado de la sociedad; este metraje en bruto le sirve como punto de partida para crear narrativas oblicuas e imaginar formas de existencia alternativas en mundos marginales. Rivers utiliza cámaras antiguas y revela manualmente película en 16 mm, dejando visibles las huellas de los elementos a los que ha estado expuesta: la materialidad del medio se integra así como parte esencial de la narrativa.