Una mujer desnuda frente a una estatua gigantesca de Nelson Mandela despierta la necesidad de indagar en su propia identidad de Milisuthando, la directora de una película, personal e íntima, que escarba en el pasado “olvidado” de una familia construida en Transkei. Concebida como un experimento en medio del Apartheid, el Transkei es en la memoria de la abuela una especie de paraíso perdido. Allí, los negros vivieron “libres” autogobernados en un reducto aparentemente alejado del asalto genocida que los blancos hicieron de Sudáfrica. Allí pasó su infancia Milisuthando, hasta que, en los años 90, el fin del Apartheid la empujaron a descubrir que otras formas, y otras pieles, habitaban el que a partir de ese momento pasaría a ser su mundo. La interlocución con su familia, negra, y con sus amigas, blancas, se convierte para Mili en una interlocución consigo misma y en la indagación sobre los miedos y las culpas que se cargan por ser o no haber sido, por haber tomado parte o haber callado historias, por el peso de las decisiones familiares que marcaron el rumbo de quienes ahora somos, haciendo del filme una especie de proceso de catarsis personal en el que la directora se despoja del peso de las vestiduras que voluntaria o involuntariamente carga. Como la mujer desnuda frente a la estatua, Milisuthando expone a la mirada pública su mayor intimidad, la desnudez de sus miedos y sus preguntas. La necesidad de entenderse a sí misma. De abrir capítulos para cerrar capítulos. De dejar sangrar las heridas para que de una vez cicatricen.